無錫是江蘇的重要刺繡產(chǎn)地之一。無錫刺繡，俗稱錫繡，它具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，一直流傳于民間。錫繡傳統(tǒng)針法多變，繡出的圖案層次清楚，富有立體感，色調(diào)淡雅，是欣賞性和實用性兼具的民間工藝品。

歷史篇

錫繡早在２００多年前就很有名，史志早記載出現(xiàn)于明代中期。當(dāng)時盛行的是“十字挑花”和“堆棧紗刺繡”。長時期，錫繡一直以折枝花卉和圖案裝飾為主。清嘉慶年間江南著名刺繡工藝家丁佩曾經(jīng)寄寓無錫，著有中國刺繡藝術(shù)第一部專著《繡譜》，對無錫的刺繡起著推動作用。此時錫繡以“閨閣繡”占主導(dǎo)地位，這種刺繡細膩典雅，屬格調(diào)高雅的觀賞繡。

光緒三十三年，無錫創(chuàng)立了我國早的民間刺繡組織——錫山繡工傳習(xí)會，在傳習(xí)會的帶動影響下，無錫城鄉(xiāng)女子學(xué)校，如補工女學(xué)、志成女學(xué)、學(xué)藝女學(xué)、振秀女學(xué)等相繼開設(shè)了刺繡科。無錫刺繡事業(yè)一時大興，錫繡步入了鼎盛時期。

之后，錫山繡工傳習(xí)會及各民間藝人獲得了國內(nèi)外多種大獎。獲獎數(shù)，在全國榮居首位，故而當(dāng)時的錫繡“不惟國人知之，薄海內(nèi)外，靡不知之焉！”當(dāng)時曾有人指出：錫繡“實比汀繡，蘇繡為優(yōu)”。錫繡到１９３７年無錫淪陷后，日益衰微，解放后，逐步恢復(fù)。１９５４年又成立了工藝美術(shù)研究所，整理了錫繡傳統(tǒng)針法１０４種，還進行了新技法的探索。

現(xiàn)狀篇

絕藝難傳承

進入上世紀九十年代后，由于市場、體制等因素影響，錫繡漸漸從高點滑落，其突出表現(xiàn)之一就是人才的流失。

成立于１９５８年的中華繡品廠當(dāng)年曾是錫繡的生產(chǎn)大戶，廠里有一批刺繡老藝人。１９７３年，中華繡品廠設(shè)立技校，招收了幾十名學(xué)員。當(dāng)時有六個學(xué)員跟老藝人華慧貞、陳希清、華織素學(xué)習(xí)刺繡，其中就有后來的精微繡名家趙紅育、吳鳴文等。改革開放后，中華繡品廠作為開放單位，經(jīng)常有外賓參觀。為適應(yīng)發(fā)展旅游事業(yè)的需要，廠里還設(shè)有專賣旅游紀念品的小賣部，生意還不錯。十多年之后，來參觀的人少了，繡品自然也就少生產(chǎn)，從事錫繡的人數(shù)至１９９３年便銳減至五六個人，到１９９５年更是一個不剩了。據(jù)了解，趙紅育、吳鳴文、張銘、曾友華等幾位錫繡傳人，均沒有正式收過徒弟。有人稱，即使自己愿意教，恐怕也沒有誰想學(xué)吧，何況“師傅”都自身難保，學(xué)會了出路在哪里？

上述狀況產(chǎn)生的原因何在？業(yè)內(nèi)人士分析認為，這是由于身處社會轉(zhuǎn)型時期、生活節(jié)奏加快、審美情趣多樣化等各種因素交互作用的結(jié)果。要繡一幅精美的作品，它耗時，周期長，屬于勞動密集型產(chǎn)品，又有一定的技術(shù)含量，現(xiàn)在勞動力成本一直在提高，所以繡品的售價較高。與此相對應(yīng)的是，錫繡的價值主要體現(xiàn)在觀賞、收藏方面，而一般老百姓目前還尚未到大量消費文化產(chǎn)品的階段，加上外銷又不暢，這就導(dǎo)致繡工工資低，繡工待遇不高則只能改行。

不少人對錫繡后繼乏人深感憂慮，高級工藝美術(shù)師趙紅育就曾多次說過，錫繡現(xiàn)在可以說是“人未亡，藝將絕”，這話似乎有些危言聳聽，很大程度上倒是真實的寫照——無錫的刺繡和全國其它許多民間藝術(shù)一樣，在生存和發(fā)展方面遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。

名人篇

趙紅育：巧手繡美錦

自１９７３年師從無錫著名老藝人華慧貞學(xué)習(xí)刺繡算起，４８歲的高級工藝美術(shù)師趙紅育從事錫繡已有３３年。１９７６年進入無錫市中華繡品廠設(shè)計室，３年后調(diào)入無錫市工藝美術(shù)研究所，專門從事錫繡藝術(shù)的創(chuàng)作、研究。

要想繡出精微繡，集中精力很重要，趙紅育便有意識地置身于喧鬧環(huán)境中練針法。她繡成的第一幅單面精微繡作品是《觀音》，圖中以觀音的衣紋為線條，繡著三卷《般若波羅蜜多心經(jīng)》，計７００多字，每個字比粟粒還小，卻字字清晰工整，排列流暢。不久，第一幅雙面精微繡《壽星圖》也問世了。接著，趙紅育又相繼繡出了《金明池爭標圖》和《百壽圖》，這兩幅作品分別獲得全國旅游產(chǎn)品大會表揚獎和全國旅游產(chǎn)品紀念品一等獎等獎項。

１９８４年，趙紅育隨團出訪日本，她精湛的精微繡技藝演示，經(jīng)１７家新聞媒體報道后，在東瀛引起轟動，一些人甚至以為趙紅育具有特異功能，拿著放大鏡照她的眼睛和手……現(xiàn)代錫繡一時名聲大振。

精微繡的研制成功，為錫繡發(fā)展譜寫了新篇章。當(dāng)時，市工藝美術(shù)研究所里，有許多人掌握了精微繡技藝。１９８９年，趙紅育與吳鳴文、張銘合作，用半年時間，完成了《絲綢之路》（顧青蛟設(shè)計）的繡制任務(wù)，及時入選第七屆全國工藝美術(shù)展。這幅長４０厘米、寬１６厘米的雙面精微繡，描繪了一支由２６個人物、２１匹駱駝、４匹馬和３頭獵犬組成的商旅隊列，人物生動精細，布局疏密有致，意境深遠宏大。為了更好地表現(xiàn)作品的主題，三位繡女發(fā)揮了精湛的技藝，人、馬、犬精細的部位，是用一根絲線劈成七十分之一的細線來表現(xiàn)的，使人物顯得栩栩如生。這幅精微繡巧奪天工，用七色絲線將古老的絲路古景重現(xiàn)于尺絹之上，形象生動逼真，藝術(shù)效果極佳，堪稱精微繡的代表作，因此在參展后即被中國工藝美術(shù)珍品館作為精品加以收藏。

而現(xiàn)在，趙紅育又不得不直面錫繡的現(xiàn)狀，作為現(xiàn)任的市政協(xié)委員，她曾多次進言獻策，希望能采取措施，改變錫繡后繼乏人的窘境：“建議立即將僅存的幾位錫繡傳人歸隊，由政府扶持，讓她們安心繡制一些精品留給無錫人民，再為錫繡培養(yǎng)一些接班人，使這一祖先留給我們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)能夠代代相傳。”

回味篇

越是民族的，越是的

越是民族的，越是的。上發(fā)達的國家，對民間藝術(shù)都極為重視。中國民間文藝家協(xié)會主席馮驥才對此深有感慨，倡導(dǎo)發(fā)起了拯救民間藝術(shù)遺產(chǎn)工程，此項工程引起了社會的強烈反響，目前國家正在立項，將按普查、登記、整理、分類、出版幾個步驟，把我國遺留下來的民族文化記錄下來，傳給我們的子孫后代。

外行：誰愿學(xué)這種手藝

刺繡是慢工細活。在現(xiàn)在，一幅簡單的錫銹小品，要繡好幾天。一幅精致些的錫微繡，多的要幾年，少的要幾個月、一年。低產(chǎn)造成相對高價，導(dǎo)致了市場少人問津的局面。做一個繡師，少則要一年，多則數(shù)十年，才能培養(yǎng)成技藝成熟。除了要有足夠的耐心和細心，甘守寂寞，也是一定的心理素質(zhì)。外行會問：要花這么多的力氣，又不能謀生的手藝，誰愿意去學(xué)？

令人欣喜的消息

令人欣喜的是，2005年國務(wù)院下發(fā)了《關(guān)于加強我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》，無錫市目前也正在進行民間工藝的普查。同為江蘇省傳統(tǒng)工藝保護品種，無錫“惠山泥人”和蘇州“桃花塢木刻”的一些保護手段或許可供“錫繡”借鑒：無錫民間藝術(shù)博物館設(shè)立了大師工作室，給惠山泥人現(xiàn)有的８位工藝美術(shù)大師提供了一個良好的創(chuàng)作環(huán)境；蘇州將“桃花塢木刻”僅存的３位傳人的關(guān)系轉(zhuǎn)到工藝美術(shù)學(xué)校，既解決了他們的生存問題，又使其有教課傳藝、從事創(chuàng)作的機會，讓絕技不至于失傳。

而另一個城市——杭州的做法也頗值得人稱道。《杭州市重點傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護發(fā)展財政資助管理辦法》規(guī)定，杭州市財政每年將安排２００萬元資金，用于支持重點傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護和發(fā)展、獎勵獲獎工藝美術(shù)品創(chuàng)作人員、收購有價值的工藝美術(shù)品、培養(yǎng)工藝美術(shù)人才等。此外，工藝美術(shù)大師建立工作室將可以獲得政府一次性的資助。